奥斯卡最佳动画片奖,奥斯卡最佳动画短片奖提名是什么意思?

如何看待科比《亲爱的篮球》获得奥斯卡最佳动画片奖?他为什么转型如此成功?

从科比一路以来的成就来看,我觉得他是一个对自己的人生非常有规划的人,而且一旦他打定了主意做什么事情,就必定全力以赴做到最好。

就是这种专业精神和追求极致的精神,使他做任何事情都能做到最好。

他做篮球运动员,就能获得奥运会冠军,加五次NBA冠军,而他2015年退役之后,马上马不停蹄的开始转型,目前已经在编剧、制片、导演、唱片、从商等多个领域,取得了不容小觑的成绩。

此次他获得奥斯卡奖的这部短片,是取材于他个人的运动生涯。2015年他退役的时候,曾经写了一首长诗,这部短片就是以这首诗为主调,穿插着他整个运动生涯的画面制作而成。

别看这部短片只有短短的六分钟,实际上它的制作过程用了整整八个月,在著名的好莱坞,导演和顶级迪士尼动画设计师的协助下,科比为这部短片做了配音,将它打造成个人动画回忆史诗。

说起来,科比真是一个全才呀,且看他今后的日子里,在艺术领域又能做出多大的成就吧!

我个人认为,科比在做运动员期间练就的无比的意志力,和他本身的天赋才华,他有可能在艺术领域,也能成为一个了不起的人物。

而且,很有可能充分结合他在商业方面的能力和社会影响力,建立他自己的庞大的艺术王国。

科比这样的人生真是太给力太鸡血了,人生赢家说的就是这种人啊!

(电影烂番茄编辑部:恋小暖)

奥斯卡最佳动画短片奖提名是什么意思?

动画片可以参选最佳影片,但是获奖难度不是一般的大。到目前为止奥斯卡还没有动画片获得过最佳影片奖,《美女与野兽》、《飞屋环游记》、《玩具总动员3》被提名过,但最终都没有得到。
另外世界三大电影节中,只有《千与千寻》获得过2002年的金熊奖,也就是柏林电影节最佳影片。
此外的“金狮奖”(威尼斯电影节)、“金棕榈奖”(戛纳电影节)都还没动画片获得过。最多都只是提名,或者得到的是最佳特效、最佳配乐等其他奖项。
奥斯卡有专门的最佳动画长片和最佳动画短片奖,一般动画片都是去角逐这两项。
希望采纳....答案来于网络

如何看待《玩具总动员4》获得奥斯卡最佳动画长片奖?

第92届奥斯卡奖公开了各个奖项的获奖名单。在动画片方面,由乔什·库雷担任导演的《玩具总动员》系列第四部《玩具总动员4》获得了最佳动画长片奖。其他提名作品分别为《驯龙高手3》、《克劳斯:圣诞节的秘密》、《遗失的环节》和《我失去了身体》。

《发之恋》则获得了最佳动画短片奖。其他提名作品分别为《女儿》、《小野猫与斗牛犬》、《妹妹》、《勿忘我》。《发之恋》讲述了一位父亲第一次尝试梳理女儿的头发的故事。

其他方面,《寄生虫》获得了本次的最佳影片奖,导演了本作的奉俊昊获得了最佳导演奖。芮妮·齐薇格凭借《朱迪》获得了最佳女主角奖,华金·菲尼克斯凭借《小丑》获得了最佳男主角奖。《美国工厂》获得了最佳纪录片奖。

《疯狂动物城》荣获2017年第89届奥斯卡最佳动画长片,是实至名归吗?

这部来自迪士尼的作品在竞争“最佳动画长片”这个奖项的时候,不只是实至名归、众望所归,甚至它就是获奖的唯一大热门

横观今年入围的动画,在豆瓣的评分只有《疯狂动物城》上了8.5,甚至拿到了逆天的9.2分,其次分数最高的是来自法国的《西葫芦的生活》

2016年整体上动画制作水平不高,就算是把利用好莱坞的写实动画工艺、尖端的动作捕捉技术以及真人CG技术的《奇幻森林》算上半部动画长片来参加竞逐的话,要论内涵、故事情节等的铺设,说句不好听的,《奇幻森林》也是没戏。

既然已是假设,但为什么要这么说?

简单分析下,《奇幻森林》的剧情其实很简单,一个由众动物抚养长大的人类孩子,被兽王老虎排挤,最后打败老虎重返兽群的故事。

试想,一个从小到大被训练脱离“人性”,保持“兽性”的孩子,最终却利用了与生俱来的人类的智慧和方法(利用绳子之类的道具)击败兽王,而不是感化兽王,即使谈到“人与自然、与其他物种的和谐”这也明显是片不对题。

电影将重点放在了“回归兽群”,即“返回本真”之上,这是好莱坞喜剧、动画电影的惯用剧情线,但是怪就怪在,身在食物链上的二者,人类与兽群本身就没法和谐共处,为了领地、为了食物,必然有一方要做出牺牲,人类会悔改、会圈养、会珍惜濒危动物,还他们家园那通通都是处于资源枯竭危机时的后话,而身处在小男孩的角色上,这整个“和谐”的过程,就畸形到变得很尴尬。

说回《疯狂动物城》,纵观整个动画长片影史,它仍然是极其优秀的。虽然外表包装的净是欢乐的歌舞、随口的段子、萌萌的人设和丰富的彩蛋,但它的内核却是清澈而明朗的,即使看起来故事冗长、内涵丰富,但其实全片就只贯穿了两个词,相辅相成——

公平、勇气。

片子开头就开始渗入这个理念:当幼时的兔子朱迪立誓要做一名警察时,来自狐狸的嘲笑、来自家长的劝阻、来自朋友的不解便纷至沓来。

身为兔子,就应该种胡萝卜、吃胡萝卜,兢兢业业做一名兔子农民,最后终其一生,谁又在乎你心中到底梦想着什么、在乎着什么呢。这是第一次的不公平。

在这里,朱迪鼓起了她的第一次勇气,挑战了嚣张跋扈的狐狸,违背了苦口婆心的爸妈,参加了警察的特训,并成为了哺乳动物中选拔的警校毕业生第一名。

而这种不公平的对待并没有停止,反而无限延续着,进城之后,朱迪被牛警官直接派遣成交通协管,那些大案要案,别说让她实习性的参与,就连碰都不让她碰一下。

就因为她是只娇小的兔子,这不只是一种对职场新人的不公平,更是对弱小物种的不公平。

此时朱迪选择了第二次鼓起了勇气面对,忍受破旧宿舍邻居的争吵,忍受狐狸的冷嘲热讽,忍受着各种动物对自己给开的罚单的咒骂,苦咽下无奈与泪水让父母放心。

而第三次的不公平,就在朱迪作为交通协管“擅离职守”,跑去抓贼,结果被牛警官当场辞退时。

一次机会都不给,摆明着就是“刁难”和“歧视”。

第四次不公平,出现在那只来报案的母水獭身上。

从后来的剧情我们可以得知,公水獭失踪的唯一线索就是他最后出现的一张照片,而掌握着线索的各个警官看来都并没有好好利用这一点,详细搜查出现在这张照片里的所有人事物。也并没有去搜查过这只水獭经常出现的场所(后来朱迪去的那个“健身协会”)。

即使把范围缩小到极端着说,熟悉水獭作息的狐狸尼克可能是整张照片的唯一突破口,但是照片里确实出现过尼克的尾巴,出现过他成天在大街上贩卖的冰棍,整条大街也就这么一只红狐狸在晃悠,身为动物城的“前辈、老人”,他们也不可能认不出他、查不到他。

总之,唯一的解释就是,他们压根没查。

之所以出现这种不公平的对待和处理方式,可以从这张图中看出来。

除了水獭,全是体型巨大、杀伤力极强的食肉动物。

可能有人会说,笔者这里过分解读,就算水獭的案子延后处理,那也并不代表这是一种“不公平”的处理方式,只是从危险性、影响后果和实际操作等方面去综合考量的。

但是别忘了,水獭也是食肉动物,杀伤力虽小但也具危险性,况且水獭也有自己的家庭,他的妻子和孩子一样在惦记着他的归来。打个比方,这就像是,现在只有一艘船可以救流落于荒岛上的人,两个选择,要不救有钱人,要不救穷人。电影中的情节就像先救了有钱人而搁置了穷人,理由是有钱人能为社会产生更大的经济效益,而穷人却更少,所以花功夫救了也没用。

但细思下来,人生之变数十万八千,谁也不能说好明日会是怎么样一番风雨,唯一不变的则是生命之可贵,生命由来之时自然且平等,并无高低贵贱,为何、又凭什么要让旁观者来评断自己的生命价值呢?况且穷人也拥有自己的人生、自己的牵挂,生命延续至今已属不易,延续下去又遇百般阻挠,换作是你,你又会不会觉得公平?

分析这个情节过后,中间衔接的自然就是前面“不公平对待”的延续了,而剩下的最大最深刻的梗就莫过于核心主线的铺设了。

“食肉动物生来具有野蛮性,所以必须排挤并铲除。”

这仍旧是一种“不公平”,却是一种“反面的不公平”。

电影的前半段通通都是食肉动物对食草动物的歧视,主要体现于兔子朱迪在成为警官这一路上的各种艰辛苦难,基本上来说,她都可以用“勇气”来克服,但是当一种习惯性的压迫和歧视发展至极端时,便形成了一种反向的“歧视”,而跳脱出来的立场,就是“不公平”。

这种“反向”的歧视与不公平潜移默化,并由来已久。

细微之处体现于狐狸尼克遭受的来自食草动物的霸凌,宏观之处体现于羊副市长的谋权篡位,试图激发食肉动物的野蛮性,栽赃他们并将他们赶出动物城。

身为动画电影,并且是一个全是动物为主角的动画电影,它将这种“反向歧视”与“反向不公平”的问题搬上台面,给出的解决方式便是结局里说的:这种“动物野蛮化”根本子虚乌有,食肉和食草动物,还是可以像以前一样心无芥蒂的和谐共处。

然而如果将这种立意落于现实,对于“反向不公平”的解决方法可能就没这么容易了。

为了和谐相处,照顾食草动物,食肉动物确实放弃了他们曾经拥有的“野蛮性”。在现实中,为了照顾女性,而对男性产生的不公平;为了照顾黑人,而对白人产生的不公平;为了照顾老人小孩,而对年轻人的不公平;为了照顾……

这种曾经的“不公平”,延伸到如今的“照顾”,而这种“照顾”背后又衍生出了另一种“不公平”。

这个,可不是单单靠“勇气”可以解决的。

以上。

喜欢赏鉴内容的小伙伴欢迎关注~